Русская литература и литературная теория
А. А. Шульдишова К проблеме динамичности звукового образа в литературном произведении
Неустанное напряжение внутреннего слуха, прислушивание как бы к отдаленной музыке есть непременное условие писательского бытия. А. А. Блок
Динамика звуковых образов в художественном тексте (в прозе и в поэзии) отражает жизнь категории движения. Как известно, слово динамика употребляется в русском языке в различных значениях. В музыкознании это слово имеет совершенно определенный, точный терминологический смысл. Видимо, под влиянием музыки появилось и общеупотребительное книжное значение слова динамика – “совокупность явлений, связанных с различными степенями громкости звучания”. В другом смысле динамика означает “обилие движения, действия, ход развития, изменения какого-нибудь явления под влиянием действующих на него сил” . В теории стиха динамика зависит от ударения, которое образует сильное место слова (фразы, периода), его звуковую “вершину”. В результате слово приобретает свою динамическую выразительность. Разумеется, поэтическая динамика не тождественна одноименному музыкальному понятию. Но и они родственны, и на этом родстве, главным образом, и основано существование вокальной музыки, являющейся в подавляющем большинстве случаев, ни чем иным, как поющимся стихом. Столь же родственны и установившиеся канонические определения этих понятий в теории поэзии и музыки. Приведем их для сравнения. Динамическим центром слова является ударный гласный. Зависящие от ударного, безударные гласные характеризуются силовой редукцией, вызывающей изменение их качества и количества (длительности). Чрезвычайно важно подчеркнуть, что выделение ударного гласного осуществляется за счет его относительного, а не абсолютного усиления: ударный слог не делается сильнее. Оставаясь почти на среднем уровне, он выделяется в результате значительного ослабления безударных слогов. И благодаря этому всякое слово приобретает свою выразительность. Подобно динамике слова образуется динамический ход у фразы. “Подобно тому, как мы прислушиваемся к звуковой динамике слова, мы должны прислушиваться к звуковой динамике целой фразы…” . С. Шервинский выделяет “вершины” и “низменности” фразы. Сопоставим с этим определение музыкальной динамики. “Музыкальная динамика” основана на применении звучаний различной степени громкости, их контрастном противопоставлении или же постепенной смене. Основные виды динамических обозначений: forte – громко, сильно; piano – тихо, слабо; mezzoforte – умеренно громко; mezzopiano – умеренно тихо; fortissimo – очень громко; pianissimo – очень тихо; crescendo – постепенное нарастание звучания; diminuendo – постепенное ослабление. К динамическим оттенкам относятся различные виды акцентов, связанных с выделением отдельных звуков и созвучий” . Как видим, определения очень близки, что отражает реальную близость определяемых явлений. Ударный слог и тяготеющие к нему неударные образуют динамический ход – постепенное нарастание к ударному слогу и ослабление звучания. Звуковая динамика слова (целой фразы) представляет явную аналогию динамике музыкального произведения или, точнее, – мотиву, группе звуков, объединенных одним ударением. Аналогия может быть распространена и дальше. Проводя параллель между мотивом (мелодией) и словом (фразой), мы имели в виду динамику слова, которая может быть охарактеризована как динамическая структура слова. Очень часто, читая поэтические произведения, мы вынуждены представить “звуковую картину”, звуковые элементы, которые вызывают представление о музыкальном нарастании или ослаблении звучности, о замедленности движения или его устремленности, о ярком воздействии сфорцандо, diminuendo и др. На сходной точке зрения стоит и, например, С. Шервинский. Он приходит к выводу, что звуковые образы в стихотворении “даны в динамической, действенной взаимосвязи” . Чтобы ощутить музыкальную динамику – напряженность звучания, нужно читая поэтические произведения, слышать внутренним слухом, как слышат музыканты, читая партитуру. Тогда только раскрывается смысл внедрения в ткань стиха, например, подчеркнуто звучащих образов: “пророческий голос ударил в толпу”, “пусть оркестр на трибуне гремит”, “был скрипок вой”. Мы вовсе не собираемся отрекаться от содержания поэтического произведения. В данной статье наша цель – зафиксировать и описать динамику звуковых образов на примерах поэзии А. Блока. Поэтическая функция образа станет предметом дальнейшего рассмотрения. У человека, прочитавшего определенное сочетание слов, сейчас же всплывает образ той действительности, которая отображается в содержании этих слов. По этому поводу А. А. Потебня сравнил речь с прозрачным стеклом, за которым виден окружающий нас мир. Способность слухового представления звуковых образов связыва
ется с понятием так называемого внутреннего слуха (способность к мысленному представлению музыкальных тонов и их отношений без помощи инструмента или голоса). В основе способности слухового представления звукового (музыкального) материала лежит способность представлять себе музыкальные (немузыкальные) звуки при помощи музыкального воображения, независимо от действительных звуковых впечатлений. Слуховые представления являются в первую очередь представлениями звуковысотных, ритмических и динамических соотношений звуков, так как именно эти стороны звуковой ткани выступают как основные “носители смысла”. Из этих трех моментов нас будет интересовать только динамический. В представлении звукового материала выступает динамика. Если мы представляем звуковой образ, то обязательно слышим его в той или иной динамике. Динамика звука может быть охарактеризована двояко: собственно сила звуков (шепоты, крики) и глагольность их обозначения (шепот или шептали, крик или кричали). Проследим, как выражается динамика в звуковых образах. Образцом лирики со сложной поэтической изобразительностью может служить лирика А. Блока. У данного поэта большинство звуковых образов имеют различные модели “динамического сюжета”.
Слово – понятие превращается в представление:
Я шел и слышал быстрый гон коней… Потом – внезапный крик.
Здесь “внезапный крик” – поэтическое представление, потому что мы, читая эти строки, вынуждены непременно внутренним слухом услышать (представить себе) “звуковую картину” внезапного крика. В данном звуковом образе нет наличия различного рода процессов, вызывающих представления о музыкальном нарастании или ослаблении звучности, allargando и пр. Здесь не показ длительной динамической направленности (хода), а минутного состояния обобщающего динамику внутри формы статичной. Парадоксально, но можно сказать: в данном образе динамичность живет внутри формы статичной. Динамичность в статичности. Такой звуковой образ можно было бы назвать “динамично-статичным образом”. Иную “звуковую картину” представляют собой напевные стихи, более близкие к музыке:
Сучится тихо. Потом погромчею, Потом смеется. И смех все ярче, желанней, звонче.
“Динамический узор” строится на постепенном нарастании звучания (crescendo). В стихотворении “Легенда” мы можем наблюдать смену динамических оттенков:
…И земля отдыхала. Под дождем умолкала песня дальних колес… И толпа грохотала. И гроза хохотала.
В первых двух строках дается лирическое описание природы. Отсюда медленный темп звучания с угасанием звукового образа (diminuendo). В следующей строке истаивание звучаний сменяется sforzando. В качестве еще одного примера “динамического сюжета” разберем известное стихотворение А. Блока:
Тихо выросли шумы шагов,… Встала улица, серым полна, Заткалась паутинною пряжей. Шелестя, прибывала волна, Затрудняя проток экипажей. Скоро день глубоко отступил, В небе дальнем расставивший зори. А незримый поток шелестил, Проливаясь в наш город, как в море.
Мы видим, что “динамический сюжет” разработан А. Блоком с предельной точностью и тонкостью нюансировки. Благодаря своей угасающей концовке он приобретает кольцевое построение. Стихотворение, таким образом, вставлено в динамическую рамку: в первой строфе мы слышим piano, сменяющееся нарастанием звучания во второй строфе и diminuendo – в третьей. Приведем еще ряд звуковых образов, насыщенных динамической напряженностью. Например, переход от нервной трепетности и устремления (agitato) к сосредоточенному lento внесением как бы мгновенного pianissimo сомкнут в следующих стихах:
И вдруг дохнул весенний ветер сонный, Задул свечу, настала тишина, И голос важный, голос благосклонный Запел вверху, как тонкая струна.
Diminuendo еrallentando (замедляя):
Тихо всходил над городом дым. Умирали звуки.
Это в первой строфе, а в последней, как итог развития – резкий взлет:
…И мы понеслись. И навстречу вставали новые звуки: Летели снега, Звенели рога Налетающей ночи.
Таким образом, словесный ряд становится вместилищем динамического начала. Отсюда насыщенность, напряженность каждого отрезка лирического текста – то, что мы могли назвать “динамически насыщенными образами”.