Category: Биографии

Анджелина Джоли – актриса, родилась 4 июня 1975 года в Лос-Анджелесе, Калифорния. Известна как героиня Лара Крофт из фильма “Томб Райдер”, а также как жена Брэда Питта.

При рождении было получено имя Анджелина Джоли Войт.

Обладательница “Оскара” Анджелина Джоли известна благодаря своим закадровым романам, усыновлениям, активной политической жизни так же широко, как и благодаря ролям в кино. Впервые всплеск популярности Джоли пришелся на 1998 год, когда она сыграла обреченную модель Джиа Марию Каранджи в фильме “Джиа”.

Затем она сыграла роль влюбленной девушки в фильме “Управляя полетами” . Однако первую большую награду, “Оскар”, Анджелина Джоли в биографии получила за фильм “Прерванная жизнь” . Именно эта лента принесла актрисе громадный успех.

Следующим фильмом Анджелины Джоли, укрепившим ее звездную карьеру, стал “Томб Райдер”. Она сыграла главную героиню в фильмах “Лара Крофт – Расхитительница гробниц”, “Лара Крофт – Расхитительница гробниц: Колыбель жизни”. Губы, готический вид, татуировки Анджелины Джоли сделали ее сверх популярной в среде молодого поколения. Ее общественная жизнь часто упоминается в таблоидах. После замужества с Джонни Ли Миллером, актриса вышла замуж за Билли Боба Торнтона, с которым снималась в фильме “Управляя полетами”.

Также биография Анджелины Джоли знаменита благотворительными порывами. Она стала послом доброй воли ООН по делам беженцев Верховного Комиссара в 2001 году. В 2002 году она усыновила камбоджийского мальчика Мэддокса, в 2005 – девочку Захару из Эфиопии, в 2007 – Пакса Тьена из Вьетнама.

Брэд Питт и Анджелина Джоли снялись в фильме “Мистер и Миссис Смит” в 2005 году. Однако каким бы триумфальным не был фильм, настоящее будоражащее общество событие произошло после его съемок. Брэд Питт оставил Дженнифер Энистон, начав встречаться с Джоли. Первым биологическим ребенком этой пары стала девочка, получившая имя Шайло Нувель Джоли-Питт. Она была рождена в 2006 году в Намибии. 12 июля 2008 года в Ницце родились близнецы Анджелины Джоли: Нокса и Вивьен.

Дополнительные данные: Джоли является дочерью Джона Войта, который получил премию “Оскар” в 1978 году за фильм “Возвращение домой”. Ее мать Марчелин Бертранд также была актрисой, она развелась с Джоном, а в 2007 году умерла. Дети Анджелины Джоли были рождены: Мэддокс в 2001, Пакс в 2003, Захара в 2005, Шайло в 2006, близнецы Нокс, Вивьен в 2008.

Валентина Павловна Рубцова – актриса театра и кино, певица.

Родилась Валентина 3 октября 1977 года в городе Макеевка Донецкой области Украины. С самого детства в своей биографии Валентина Рубцова мечтала об актерской карьере. Уже в 1994 году играла в театре юного зрителя в Донецке. В 1996 году поступила учиться в Российскую академию театрального искусства, которую окончила в 2001.

Еще во время студенчества в биографии Рубцовой было сыграно несколько ролей в театре ГИТИСа. С 1998 по 2003 год Валентина была солисткой в группе “Девочки”, но затем ушла, решив посвятить себя лишь театру и кино. После этого принимала участие в мюзиклах “12 стульев” , “Cats” .

Снимается в фильмах Валентина с 2004 года. Начала с эпизодических ролей в таких сериалах, как “Виола Тараканова. В мире преступных страстей -1”, “Холостяки”, “Ландыш серебристый”, “Аэропорт”. Популярность у зрителей получила благодаря роли в молодежном сериале “Универ”, выходящем на ТНТ.

С 2006 года Валентина Рубцова в своей биографии снимается в передаче “Слава Богу, ты пришел”. Передача представляет собой полную импровизацию, сыгранную вместе с приглашенными гостями. Также прекрасные актерские данные Рубцовой проявились в передаче “Большая разница”, в которой она играет вместе с первоклассными актерами – Нонной Гришаевой, Александром Олешко и многими другими.

Михаил Александрович Зенкевич родился в селе Николаевский (ныне Октябрьский) Городок Саратовского уезда Саратовской губернии в семье преподавателей. После выпуска из гимназии два года проучился в Германии (в Берлине и тюрингской Йене), затем окончил юридический факультет Санкт-Петербургского университета.

Впервые стихотворные строки Зенкевича появились в печати весной 1906 в Саратове. Стихотворения 1909-1911 годов составили книгу “Дикая порфира” (СПб., 1912), которая сделала имя автору-дебютанту как яркому представителю натурфилософской ветви отечественной поэзии. В год появления “Дикой порфиры” из петербургского “Цеха поэтов” выделилась немногочисленная группа акмеистов ( Н. С. Гумилев, С. М. Городецкий, А. А. Ахматова, М. А. Зенкевич, О. Э. Мандельштам, В. И. Нарбут). Значительно переживший всех своих соратников, Зенкевич сохранил память о каждом из них и верность совместно заявленным принципам художественного творчества. Среди памятных страниц истории этого поэтического содружества – его выступление в 1914 в Литературном обществе с “Декларацией культурных прав акмеизма”.

С 1923 Зенкевич постоянно жил в Москве, активно занимаясь редакторской и литературно-критической работой. Несмотря на выход в 1918-1973 около десяти стихотворных сборников, при жизни автора не увидели свет многие его лирические и политические стихи, поэмы-драмы “Альтиметр” и “Торжество авиации”, а также основная проза – беллетристические мемуары “Мужицкий сфинкс”, повесть “На стрежень”.

В 1946-47 Зенкевич был руководителем литературного кружка при Клубе МГУ, охотно посещаемого как университетскими студентами, так и “пришлой” молодежью, включая юных В. А. Солоухина и Н. М. Коржавина. На занятиях кружка Михаил Александрович занимался разбором произведений его участников и читал им собственные стихи, в том числе, по свидетельству завсегдатая студии Ю. А. Островского, публикуемое ниже стихотворение “Под лед”. 21 ноября 1947 в Коммунистической аудитории на Моховой прошел большой “Вечер молодых поэтов Московского университета” под председательством Зенкевича и с заключительным словом П. Г. Антокольского.

Огромные заслуги принадлежат Зенкевичу как переводчику поэзии и прозы с разных языков мира. Классическими признаны его переводы из Шекспира, А. Шенье, Э. А. По, Р. Л. Стивенсона, Э. Дикинсон, У. Уитмена и др. В 1960-х он смог увидеть некоторые из тех стран, чьих писателей увлеченно переводил: США, Великобританию, Венгрию, Югославию, Болгарию…

Поэт скончался в Москве 14 сентября 1973. Погребен на Хованском кладбище.

Стив Префонтейн – бегун, родился 25 января 1951 года в городе Кус-Бей, штат Орегон. Биография Стива Префонтейна наиболее известна как история орегонской звезды.

Харизматичный, красивый, уверенный в себе Стив Префонтейн был одним из лидирующих американских бегунов в 1970-х годах. Он выиграл семь чемпионатов Национальной студенческой спортивной ассоциации, пока учился в университете Орегон с 1969 по 1973. Из них три победы были в беге по пересеченной местности, две – на дистанции в три мили.

На Олимпиаде 1972 года в Мюнхене спортсмен финишировал четвертым на дистанции в 500 м. За свою биографию Перфонтейн установил более дюжины американских рекордов на дистанциях от 2000 м до 6 миль. В 1975 году он внезапно погиб во время автомобильной катастрофы в Юджине, штат Орегон.

Дополнительные данные: История Префонтейна была рассказана в двух фильмах: “Prefontaine” , “Without Limits” . Его жизнь также обсуждали в документальном фильме “Fire on the Track” 1995 года. Тренером спортсмена в Орегоне был Билл Боуэрман. В 1974 году Префонтейн стал первым спортсменом, подписавшим контракт с Найк.

Боровиковский Александр Львович, – известный юрист, сын малорусского писателя Льва Боровиковского.

По окончании курса на юридическом факультете Харьковского университета был оставлен для приготовления к занятию кафедры истории русского права, но в 1868 г. вступил в адвокатуру. Позднее был последовательно товарищем прокурора спб. окружного суда, присяжным поверенным в С.-Петербурге, членом одесской судебной палаты (в это время читал лекции по гражданскому праву и процессу в Новороссийском университете), помощником статс-секретаря государственного совета, обер-прокурором гражданского кассационного департамента и, наконец, сенатором того же департамента.

Имя его сделалось символом судьи скорого, правого и милостивого. Он воплотил эти начала судебной реформы 1864 г. в массе судебных решений и научно-практических статей, затрагивающих наиболее живые вопросы русской судебной практики. Свои судейские идеалы Боровиковский развил подробно в замечательных книжках, изданных под заглавием “Отчет судьи” (3 вып., СПб., 1891, 1892 и 1894), особенно в помещенной здесь статье “Закон и судейская совесть”.

Руководящим началом деятельности судьи Боровиковский считает начало справедливости, как наиболее надежное и постоянное средство интерпретации закона. Развивая это положение, Боровиковский возвышается до идеалов римской aequitas и английского суда справедливости. “Все законодательные определения о гражданско-правовых отношениях, – говорит Боровиковский, – рассчитаны на добросовестность и правдивость контрагентов… Рядом две сделки, одинаковые по внешним признакам. Обе требуют применения к ним одного и того же закона. Но в одном случае сделка добросовестна и правдива, в другом она лишь замаскированная злонамеренность и ложь. Оставаясь слепым рабом буквы, а не разума закона, судья может попасться в ловушку и, пожалуй, будет даже утешать себя мыслью, что исполнил свой долг “точным применением” закона. Но такой взгляд, очевидно, ошибочен: закон не соблюден, а нарушен, – ибо применен к факту не такому, какой им предусматривается. Напротив, судья добросовестно исполнит закон, оградит его от нарушения, если снимет обманчивую маску, обнаружит волка под овечьей шкурой… Суд не исполнил бы своей истинной задачи, если бы недобросовестность и неправда не боялись его. Именно в возможности оказать защиту обиженному и обманутому – и сделать это в ограждение святости закона – заключается великая привлекательность судейской деятельности, вдохновляющая судью на его тяжелый труд” (“Отчет”, т. I, стр. 238 – 239). Боровиковский учит судебному творчеству на почве индивидуализации жизненных отношений и борется с формализмом и преклонением перед буквой закона, часто встречающимся в шаблонном русском правосудии, но решительно покинутым на Западе Европы, особенно после появления гражданских кодексов Германии и Швейцарии. В 3-м в. “Отчета”, посвященном “делам мужичьим” (подзаглавие выпуска), Боровиковский учит истинным началам нового процесса, находящим теперь, после его смерти, общее признание на Западе Европы. Здесь он отстаивает прежде всего широкую гласность, требуя публичного совещания судей при постановлении решения и порицая обычай решать дело, не выходя из совещательной комнаты в залу заседаний, когда нет ни сторон, ни публики. Затем он обстоятельно разъясняет истинный смысл устности и состязательности процесса.

Закон, по убеждению Боровиковского, предполагает, что “стороны знают, какие имеются доказательства их прав, и сумеют эти доказательства представить, а если какими-либо доказательствами они воспользоваться не пожелают – это их дело: каждый волен защищать свое право лишь в той мере, в какой желает”. Но такое положение не означает безучастия судьи в деле состязания сторон; судье недостаточно иметь лишь “терпеливый нрав”. “Нет, судья, – говорит Боровиковский, – отличай нежелающего от неумеющего. К нежелающему будь равнодушен, а неумеющему помоги. Это святая обязанность судьи. Оставаться безучастным к желающему, но не умеющему защищаться – это не состязательность, а неправосудие. Правосудие должно склоняться в пользу того, кто прав, а не того, кто лучше говорит, кто смышленее и хитрее” (в. 3-й, стр. 27). Эти и им подобные мысли у Боровиковского – не плод теоретического изучения; теорий он совсем не касается в своих трудах. Перед нами плод самостоятельных размышлений вдумчивого и гуманного судьи-самородка, проверенных богатым судейским опытом.

В ряде судебных решений, составленных Боровиковским и приложенных к сборнику, автор показывает на деле, что проповедуемые им начала осуществимы и в условиях русской действительности. Решения по делам семейным и мужичьим с особенной рельефностью рисуют осуществимость идеалов Боровиковского, но проповедуемыми им началами проникнуты и многочисленные решения по другим вопросам, трактуемым в сборнике: о чиншевом праве (блестящий этюд), о третьих лицах в процессе, давности и др.

Кроме названного сборника, Боровиковскому принадлежит ряд статей по вопросам гражданского права и процесса, напечатанных в старом и новом “Журналах Министерства Юстиции”, в “Журнале Гражданского и Уголовного права” и др., а также этюд “Женская доля по малороссийским песням” (СПб., 1879). Русская судебная практика обязана Боровиковскому не только разъяснениями ее задач и идеалов, не только образцами высокого судебного творчества, – ему принадлежат издания, до сих пор остающиеся настольными у каждого юриста: “Законы гражданские” и “Устав гражданского судопроизводства” (новые издания под редакцией сенатора Гуссаковского), представляющие собой последовательное разъяснение основных источников русского гражданского права и процесса по данным кассационной практики.

В 70-х и 80-х годах Боровиковский помещал в “Отечественных Записках” и других периодических изданиях стихотворения, затрагивавшие вместе с лирическими и гражданские мотивы.

(7.07.1923)

Огнев Владимир Федорович (7.07.1923, Полтава). Фронтовик. Окончил в 1950 году Литинститут. Много лет занимался изучением современной поэзии. Одно время изучал литературу социалистических стран Европы. Пытался также писать прозу, но она успеха не имела. В 1991 году после провала путча возглавил Международный Литфонд, за счет которого пытался издавать журнал “Феникс-ХХХ”. Но, как издатель, в условиях рынка продемонстрировал свой полный непрофессионализм. Весной 2003 года сдал свои полномочия в Международном Литфонде новым руководителям и тут же стал участником шумного скандала. Дело в том, что Огнев согласился арендованную им дачу в Переделкино сначала на не вполне законных условиях передать какому-то инвестору, пообещавшему вложить в развитие Литфонда немалые деньги, а до этого помогавшему финансировать очередной фильм Юрия Полякова, но когда почувствовал, что инвестор и новое руководство ведут не совсем чистую игру, потребовал вернуть дачу обратно. Впрочем, квартирный вопрос, в современных условиях превратившийся в актуальную тему недвижимости, всегда портил как москвичей, так и провинциалов. В 2001 году выпустил книгу воспоминаний “Амнистия таланту”.

Метерлинк (Maeterlinck) Морис (29. 8.1862, Гент, – 5.5.1949, Ницца, Франция), бельгийский писатель. Писал на французском языке. Родился в семье нотариуса. Изучал право в Париже. С 1896 жил во Франции. Идеалистические символистские взгляды раннего М. (изложены в книге “Сокровище смиренных”, 1896) – реакция протеста против буржуазного позитивизма и бескрылости натуралистического искусства. В 1889 вышел сборник стихов М. “Теплицы”, в 1896 – сборник “12 песен” (в 1900 – “15 песен”). Человек в ранних пьесах М. – жертва рока (сказка “Принцесса Мален”, 1889; одноактные пьесы “Непрошеная”, “Слепые”, обе 1890; драма “Пелеас и Мелисанда”, 1892); это драматургия молчания, намеков и недомолвок. В пьесе “Смерть Тентажиля” (1894) намечена тема бунта против рока. В пьесах-сказках “Аглавена и Селизетта” и “Ариана и Синяя Борода” (обе 1896) показаны уже не только жертвы, но и борцы. Книга “Мудрость и судьба” (1898) открывает цикл эссе по вопросам познания и этики. В работе “Сокровенный храм” (1902) М. призывает к творческой и социальной активности; в этот период М. близок к социалистическим кругам. Драма “Сестра Беатриса” (1900) направлена против аскетизма, воспевает полнокровную жизнь. Историческая драма “Монна Ванна” (1902) утверждает героический подвиг во имя Родины. В статьях этих лет М. выступает против фатализма в жизни и искусстве. Пьеса “Чудо святого Антония” (1903) – острая антибуржуазная сатира. В 1905 М. создал пьесу-сказку “Синяя птица”, исполненную веры в победу человека над силами природы, голодом, войной. Впервые она была поставлена на сцене МХТ 30 сентября 1908 и с тех пор – в репертуаре этого театра. В годы 1-й мировой войны 1914-18 М.-публицист клеймит германский милитаризм. Пьеса “Обручение” (1918) продолжает рассказ об одном из героев “Синей птицы”. Пьесы, написанные позднее, менее значительны (“Бургомистр Стильмонда” и “Соль земли”, 1919; “Жанна д’Арк”, 1945, и др.). Трагедия оккупированной немецкой армией в 1914 Бельгии, кризис бельгийского социал-демократии оттолкнули М. от общественной проблематики. Трактаты М. “Жизнь пространства” (1928), “Перед лицом бога” (1937) и др. исполнены мистицизма. М. принадлежат натурфилософские книги “Жизнь пчел” (1901), “Разум цветов” (1907), “Жизнь термитов” (1926), “Жизнь муравьев” (1930), где наблюдения над природой проникнуты антропоморфизмом. В 1940 М. уехал в США, вернулся во Францию в 1947. Написал мемуары “Голубые пузыри (счастливые воспоминания)” (1948). Гуманистические пьесы М. периода 1896-1918 вошли в репертуар мирового театра. Нобелевская премия (1911).

Мэри Лу Реттон – гимнастка, родилась 24 января 1968 года в Феирмонт, Западная Вирджиния. Биография Мэри Лу Реттон наиболее известна как история обладательницы золотой медали на Олимпиаде 1984 года.

В 1984 году Реттон стала первой американкой, выигравшей золотую олимпийскую медаль на гимнастических соревнованиях. Летние олимпийские игры 1984 года проходили тогда в Лос-Анджелесе, Калифорния. Советский Союз тогда бойкотировал соревнования в знак возмездия за то, что за четыре года до этого США бойкотировали Олимпиаду в Москве.

Кроме золотой медали в биографии Реттон, Мэри было заработано еще 2 серебряных, две бронзовых медали. Столь удачные соревнования сделали спортсменку лидером по количеству собранных на той Олимпиаде наград.

Олимпийский успех моментально сделал Реттон популярной. Она снялась в нескольких небольших ролях в таких фильмах как “Scrooged”, “Naked Gun 33 1/3: The Final Insult”. Также Мэри часто появлялась в качестве комментатора гимнастических выступлений на телевидении.

Дополнительные данные: Рост Мэри составляет 145 см согласно измерениям олимпийского комитета.

Гончаров Валерий Владимирович – харьковский гимнаст, олимпийский чемпион в упражнениях на брусьях. Является членом Ассоциации атлетов “Клуб Биола”, где поддерживает мероприятия по созданию и развитию детского спортивного движения. Физические данные спортсмена: рост 168 см, вес – 58 кг.

Родился Валерий 19 сентября 1977 года в Харькове. Заниматься спортом Валерий Гончаров стал еще в 6 лет, основы спортивного мастерства получил в динамовской школе. Имеет два высших образования, – окончил Харьковский государственный институт физической культуры, Национальную юридическую академию Украины имени Ярослава Мудрого. Любимым снарядом Валерия является перекладина и параллельные брусья. Спортсмен мастерски выполняет сложнейшую программу. Знаменит своей связкой из двух перелетов, которую еще никто в мире не повторил. Проблемным местом в спортивном выступлении гимнаста часто является соскок с перекладины. На этом моменте спортсмен срывался либо неудачно приземлялся. Так было на олимпиаде в Афинах, гимнастическом турнире в Чьяссо.

Однако заслуги Валерия Гончарова в гимнастике очень велики. Громадным достижением в спортивной карьере и биографии Валерия Гончарова является заслуженное получение титула олимпийского чемпиона в упражнениях на параллельных брусьях.

Слудеющей олимпиадой, в которой Гончаров примет участие, является олимпиада в Пекине в 2008 году. Здесь гимнаст покажет свою стандартную программу с новыми элементами. Тренером Гончарова является опытным гимнаст Игорь Коробчинский.

Гончаров является дважды серебряным призером. Первая награда была заслужена в командном первенстве в Сиднее на Олимпийских играх в 2000 году. Вторая – в упражнениях на параллельных брусьях на Чемпионате Европы в 2004 году. Кроме того, Валерий Гончаров является победителем финала Кубка Мира-2004, где титул заработал в упражнениях на перекладине. Гимнаст является трижды бронзовым призером, из них дважды благодаря упражнениям на перекладине. Спортсмен заслужил третье место на Чемпионате Европы в 2005 году и на Чемпионате Мира в 2005. Также за всю биографию Валерий Гончаров многократно становился чемпионом Украины, призером Кубков и международных соревнований.

Высококультурный и образованный спортсмен в обычной жизни увлекается чтением книг: документальных, психологических, исторических, достаточно много времени уделяет изучению английского языка.

Гимнаст является заслуженным мастером спорта Украины. Награжден национальными орденами “За заслуги” .

Парнок София Яковлевна родилась в Таганроге, в обрусевшей еврейской семье. Отец – провизор, владелец аптеки, почетный гражданин г. Таганрога. Мать – врач. София старшая сестра поэта и переводчика Валентина Парнаха и поэтессы Елизаветы Тараховской. Рано потеряла мать, она умерла вскоре после рождении близнецов, Валентина и Елизаветы. Отец повторно женился на гувернантке. Отношения с мачехой, да и с отцом, у Софии не сложились. Одиночество, отчужденность, замкнутость в своем собственном мире, были постоянными ее спутниками. В 1894-1903 училась и закончила с золотой медалью Таганрогскую гимназию. В 1903 – 1904 училась в женевской консерватории, по классу фортепиано. Однако музыкантом не стала. Вернувшись в Россию училась на Высших женских Бестужевских курсы и юридическом факультете университета.

Софию Парнок страстно увлекла литература. Переводы с французского, пьесы, шарады, скетчи и первый цикл стихов, посвященный Надежде Павловне Поляковой – ее женевской… любви. Софья Парнок очень рано осознала эту свою странную наклонность, хотя по возвращении в Россию, осенью 1907 года, вышла замуж за литератора В. М. Волькенштейном (брак был заключен по иудейскому обряду). После распада неудачного брака, в январе 1909, Парнок обращала свое чувство только на женщин, данная тематика весьма характерна для ее лирики.

Печатать стихи София Парнок начала с 1906 г., когда дебютировала в журналах “Северные записки”, “Русское богатство” критическими статьями, написанными блестящим остроумным слогом. Парнок своим талантом быстро завоевала внимание читателей, и с 1910 года была уже постоянным сотрудником газеты “Русская молва”, ведущей ее художественного и музыкально – театрального раздела.

С 1913 сотрудничала в журнале “Северные записки”, где кроме стихов публиковала переводы с французского и критические статьи под псевдонимом “Андрей Полянин”. Парнок-критика высоко ценили современники; ее статьи отличались ровным доброжелательным тоном и взвешенной оценкой достоинств и своеобразия конкретного поэта. Ей принадлежат сжатые и четкие характеристики поэтики Мандельштама, Ахматовой, Ходасевича, Игоря Северянина и других ведущих поэтов 1910-х гг.. Признавая талант ряда акмеистов, она тем не менее отвергала акмеизм как школу. Парнок принадлежит (нехарактерное для нее по тону, но показательное для ее представлений об искусстве) одно из наиболее ярких выступлений против Валерия Брюсова, “играющего роль великого поэта” (1917).

“По долгу службы” Софье Парнок часто приходилось посещать театральные премьеры и – литературно – музыкальные салонные вечера. Она любила светскость и яркость жизни, привлекала и приковывала к себе внимание не только неординарностью взглядов и суждений, но и внешним видом: ходилав мужских костюмах и галстуках, носила короткую стрижку, курила сигару… На одном из таких вечеров, в доме Аделаиды Казимировны Герцык-Жуковской, 16 октября 1914 года, Софья Парнок встретилась с Мариной Цветаевой. Их роман продолжался вплоть до 1916 года. Цветаева посвятила ей цикл стихотворений “Подруга” (“Под лаской плюшевого пледа…” и др.) и эссе “Mon frere feminine”.

Первый поэтический сборник Софии Парнок “Стихотворения” вышел в Москве в 1916 г. и встретил положительные отклики критики явившись одновременно своеобразным памятником ее отношений с Цветаевой. Парнок писала стихи все лучше, все сильнее и тоньше психологически были ее образы, но наступали отнюдь не стихотворные времена.

После октябрьского переворота в 1917 г. Пакрнок Уехала в г. Судак (Крым), где прожила до начала двадцатых годов, перебиваясь литературной “черной” работой: переводами, заметками, репортажами. Не прекращала писать. Среди ее друзей этого периода – Максимилиан Волошин, сестры Аделаида и Евгения Герцык. В Судаке познакомилась с композитором А. Спендиаровым и, по его просьбе, начала работу над либретто оперы “Алмаст”.

Вернувшись в Москву, София Парнок занималась литературной и переводческой работой. Была одним из учредителей объединения “Лирический круг” и кооперативного издательства “Узел”. Выпустила в Москве четыре сборника стихов: “Розы Пиерии” (1922), “Лоза” (1923), “Музыка” (1926), “Вполголоса” (1928). Последние два сборника вышли в издательстве “Узел”, причем “Вполголоса” – тиражом всего 200 экземпляров. Парнок продолжала после революции и литературно-критическую деятельность, в частности, именно она впервые назвала “большую четверку” постсимволистской поэзии – Ахматова, Мандельштам, Цветаева, Пастернак (1923, в статье “Б. Пастернак и др.”).

Парнок не примыкала ни к одной из ведущих литературных группировок. Она критически относилась как к новейшим течениям в современной ей литературе, так и к традиционной школе. Ее поэзию отличает мастерское владение словом, широкая эрудиция, музыкальный слух (отразившийся и в богатой метрике, оказавшей влияние на метрику Цветаевой в 1910-е годы). В ее последние сборники проникают разговорные интонации, ощущение “повседневности” трагедии; многие стихотворения посвящены физику-теоретику Нине Веденеевой – “Седой музе”.

24 июня 1930 г. в московском Большом театре с триумфальным успехом состоялась премьера оперы А. Спендиарова “Алмаст” по ее либретто.

В последние годы Парнок, лишенная возможности печататься, как многие литераторы, зарабатывала на жизнь переводами. Софья Яковлевна Парнок скончалась 26 августа 1933 года, в подмосковном селе Каринское. Похоронена несколько дней спустя на немецком кладбище в Лефортово. Творчество ее, и история ее взаимотношений с Цветаевой до сих пор не изучены полностью, как и архив, в котором остались два неизданныхв сборника “Музыка” и “Вполголоса”.