Сатира как жанр возникла очень давно. Она была известна еще во времена древних греков. Уже тогда обличала пороки и недостатки общества, будь то суды, политические партии, наука, литература. В основе древнегреческой комедии лежал сатирический способ отражения жизни. Ее герои не были индивидуализированы, не отличались психологизмом. Они представали как бы в кривом зеркале, в гротескном, карикатурном виде, когда определенный порок или недостаток гиперболизировался, становился доминирующим. В этом плане сатирическое творчество Маяковского очень похоже на произведения древних греческих авторов.
Его герои также не индивидуализированы. Сатиру Маяковского можно разделить на два периода: дореволюционный и послереволюционный. К первому можно отнести стихотворения “Надоело” и “Нате”. В стихотворениях Маяковский использует большое количество художественных приемов, метафор:
… Страх орет из сердца
Мечется по лицу, безнадежен и скучен…
..Сердце в исступлении, рвет и мечет…
…Через час отсюда в чистый переулок вытечет по человеку ваги обрюзгший жир…
…Два аршина безлицего розоватого теста: хоть бы метка была в уголочке вышита
…а я вам открыл столько стихов шкатулок, Я – бесценных слов мот и транжир…
…Истомившимися по ласке губами тысячью поцелуев
Покрою
Умную морду трамвая…
…Толпа озвереет, будет тереться, Ощетинит ножки стоглавая вошъ…
…Брошусь на землю,
Камня корою
В кровь лицо изотру, слезами асфальт
Омывая…
Лирический герой не видит выхода из сложившегося положения, кроме как “поцеловать умную морду трамвая”, либо “захохотать и радостно плюнуть” в лицо этого общества. В этих стихотворениях Маяковский не выделяет из толпы отдельных личностей, она для него остается единой массой. Но вот приходит революция, и все меняется. Меняется и сатира поэта. Теперь он выделяет среди этой толпы бюрократов, обывателей, мещан, просто людей, не соответствующих идеалам нового времени.
В стихотворении “Прозаседавшиеся” он обличает неспособность уже советских чиновников заниматься делом. Маяковский показывает день функционера, который целиком занят заседаниями. Для достижения своей цели – обличения всей бессмыслицы этой деятельности Маяковский использует в качестве художественного приема так называемую реализацию метафоры:
…Оне на двух заседаниях сразу.
В день
Заседаний на двадцать
Надо поспеть нам.
Поневоле приходится раздвояться.
До пояса здесь,
А остальное
Там…
Лирический герой приходит к мысли о том, что хорошо было бы, если: “О, хотя бы еще одно заседание относительно искоренения всех заседаний!”. Но мир бюрократов не единственный мир, “мешающий установлению власти пролетариата”. Поэтому Маяковский использует свое “оружие любимейшего рода” не только против бюрократизма, но и против мещанства. В стихотворении “О дряни” он так рисует засилье мещанства:
…Стеклись они,
Наскоро оперенья переменив,
И засели во все учреждения.
Намозолив от пятилетнего сидения зады,
Крепкие, как умывальники,
Живут и поныне тише воды.
Для обличения мещанства Маяковский использует следующие художественные приемы: несовместимость понятий, олицетворение:
…И мне с эмблемами платья
Без серпа и молота не покажешься в свете!
…на балу в Реввоенсовете?!
…Маркс со стенки смотрел, смотрел…
И вдруг разинул рот, да как заорет…
Мнение об описываемом в стихотворении в большинстве случаев дается в конце; так и здесь, оно выражается словами Маркса:
… Опутали революцию
Обывательщины нити.
Страшнее Врангеля обывательский быт.
Скорее.
Головы канарейкам сверните –
Чтоб коммунизм канарейками не был побит!
Но это (мещанство, бюрократия) – все внешний враг. Но ведь и “существуют люди внутри партии, живущие ее соками”. В стихотворениях “Трус”, “Нагрузка по макушку” Маяковский показывает их. Чиновник, который боится всего:
Каждый зав
Для труса –
Туз. Даже
От его родни опускает глазки трус и уходит
В воротник.
Маяковский показывает, как проходит день у труса:
День-деньской
Сплетает тонко
Узы
Самых странных свадеб – увязать бы
Льва с ягненком, с кошкой
Мышь согласовать бы.
И опять-таки в конце стихотворения Маяковский выдвигает свое мнение:
Товарищ,
Чего вы дрожите? В чем,
Собственно,
Дело?! В аквариум,
Что ли,
Сажать вас? Революция требует,
Чтобы имелась смелость,
Смелость,
И еще раз – с-м-е-л-о-с-т-ь.
Маяковский выводит на сцену комсомольца Петра Кукушкина, показывает его чудовищную занятость:
Пообедав, бодрой рысью Петя мчит
На культкомиссию
После Петю видели у радиолюбителей
Не прошел мимо и Осовиахима…
И в результате поэт показывает полнейший хаос, царящий в голове у Пети. Свое стихотворение он заканчивает следующими ироничными строчками:
… – Где ж работать мне поспеть
При такой нагрузке?
Объекты сатирического творчества Маяковского очень разнообразны. Во-первых, это люди, принадлежащие разным эпохам: дореволюционной и постреволюционной; во-вторых, принадлежащие разным социальным классам: мещанство и купечество в-третьих, просто те, чьи недостатки он высмеивает. Маяковский применяет большое количество художественных приемов: гиперболу, метафору, сравнение, несовместимость понятий, особый лексический строй языка и т. д. И все это разнообразие сатирического творчества служит доказательством многогранности и гениальности Маяковского.