Глава 3. Педро Кальдерон и барокко
3.6. Сложность барочного образа Барокко представляет очень сложный образ, данный обязательно в его художественном нагромождении. В этом плане образ страдает сложностью в сочетании полярных черт, перегруженности различных элементов, одновременно в аллегричности и антитетичности. Перед взором читателя проступают черты не одного образа, а сразу несколько. На примере обыкновенны цветов, которые с утренним лучом расцветают, а к ночи умирают, драматург раскрывает перед читателем философию жизни. Казалось бы, перед нашим взором на примере роз раскрывается обычная картина природы: происходит смена дня и ночи, сначала цветение, а затем закономерное увядание растительной стороны природы. Барочное мировоззрение в одном и том же образе выдает совершенно необычное представление. Розы изображают собой символ жизни, символ человеческой жизни: «в одной и той же чаше И колыбель и гроб». Для природы это естественный процесс, он длится веками, столетиями, а для отдельной человеческой личности это же время расцвета и угасания оборачивается секундой, мгновением в данной бесконечной цепи. Отсюда образ человека, образ человеческой жизни не случайно ассоциируется с образом прекрасной розы, заведомо обреченной на раннюю гибель. С точки зрения человека барочного мировосприятия, необходимо примириться с этим, примирить разум и чувства в осознании кратковечности человеческой жизни. Отсюда рождаются подобные строки у поэта: «И тускло все. Вот лик судьбы людской». Поэтическая мысль вскрывает барочную философию: человек, не успев родиться на свет, расцвести, мгновенно угасает. Таким образом, перед нами настоящее нагромождение художественного образа, что отличает искусство барокко.
Related posts:
- Подвижность барочного образа Глава 3. Педро Кальдерон и барокко 3.8. Подвижность барочного образа Одной из характерных черт барокко является подвижность. Барокко важно было передать не просто предмет изображения, четко сформировать образ человеческих размышлений, а то, как рождается мысль, образ, то есть на первом...Читать далее...
- Фантастичность, живописность барочного образа Глава 3. Педро Кальдерон и барокко 3.7. Фантастичность, живописность барочного образа Барокко поражает фантастичностью, живописностью художественного образа. Нагромождение художественных деталей, художественная избыточность создает причудливость образу, его необычность. Так, например, герой драмы «Стойкий принц» Мулей (противник дона Фернандо) наблюдает на морском...Читать далее...
- Сложность сюжетного построения драмы Глава 3. Педро Кальдерон и барокко 3.9. Сложность сюжетного построения драмы «Стойкий принц» В «Стойком принце» кроме заявленной одной сюжетной линии противостояние дона Фернандо фесскому царю и утверждение главным героем христовой веры, есть еще подсюжеты, которые осложняют природу драматического конфликта....Читать далее...
- «Трагический гуманизм» барокко Глава 3. Педро Кальдерон и барокко 3.5. «Трагический гуманизм» барокко Обратимся к нескольким примерам, в которых ярко проявляются образы барокко, сложные по характеру, в которых прежде всего чувствуется сочетание полярных начал, явно контрастных, намеренно сопоставляемых для выявления внутреннего напряжения данного...Читать далее...
- В чем сложность взаимоотношений Базарова и Одинцовой? Взаимоотношения Евгения Базарова и Анны Сергеевны Одинцовой, героев романа И. С. Тургенева «Отцы и дети», не сложились по множеству причин. Материалист и нигилист базаров отрицает не только искусство, красоту природы, но и любовь как человеческое чувство. Признавая физиологические отношения мужчины...Читать далее...
- Многосторонность комедийного образа Глава 6. Жан-Батист Поклен (Мольер) и жанр комедии в Новом времени 6.5. Многосторонность комедийного образа Мольер не упрощает образ своего героя. Драматург не отрицает и того, что Дон Жуан может обладать положительными качествами, насколько позволяет ему его привилегированное положение. Дон...Читать далее...
- Характеристика образа Фауста Фауст — главный герой одноименной трагедии Гете. История его трагической жизни положена в основу сюжета произведения. Он — разочаровавшийся в науке и жизни, старый ученый-энциклопедист, на грани самоубийства, но встречается с потусторонними силами, злым духом Мефистофелем, и обретает новую жизнь....Читать далее...
- Сложность и противоречивость поэзии Федора Тютчева Свое настоящее признание поэзия Тютчева впервые получила в 1836 году. Весной этого года копии тютчевских стихов через Вяземского и Жуковского попали в руки Пушкина, которому стихи понравились, и он решил вместе с друзьями выпустить стихи отдельным сборником. Издания осуществлено не...Читать далее...
- Образа Нэнси в романе «Приключения Оливера Твиста» Очень интересный Образ Нэнси. Она — своеобразный «двойник» Розы: они обе молодые, привлекательные, сироты, но как же по-разному сложились их судьбы! Это интуитивно чувствует и сама Нэнси: «Девушкина жизнь протекала на самых опасных улицах, в отвратительных пещерах и притонах Лондона,...Читать далее...
- В чем сложность и противоречивость характера Онегина? Литература сопровождает нас на протяжении всей жизни. Она учит разбираться в окружающем, отличать добро от зла, помогает осваивать науку общения с людьми. Поэтому гениальный пушкинский роман «Евгений Онегин» не только дает исчерпывающие сведения о давно прошедшей эпохе, но и приоткрывает...Читать далее...
- Символика образа вьюги в поэме Блока «Двенадцать» План I. Выразительная символика поэмы Блока «Двенадцать». II. Образ вьюги, пронизывающий все произведение. 1. Ветер перемен. 2. Образ, несущий угрозу и ощущение нестабильности. 3. Настроение общества и неуправляемая стихия. 4. Контраст ледяного ветра с образом Христа. III. Враждебная действительность революционных...Читать далее...
- Сложность композиции трагедии «Сид» Глава 4. Пьер Корнель и классицизм 4.8. Сложность композиции трагедии «Сид» Композиция драмы Корнеля осложнена второй сюжетной линией — любовью инфанты к Родриго. В образе героини также Корнель раскрывает противоречивость внутреннего мира человека, борьбу разума с чувствами. В различных сценах...Читать далее...
- Сложность жизненного и творческого пути Афанасия Фета Творчество Афанасия Афанасьевича Фета — одна из вершин русской лирики. Тончайшее знание языка природы и человеческой души, умение лаконичными штрихами передать смену чувств, зыбкость и смутность настроений делают вклад Фета в развитие психологической линии поэзии выдающимся. Из живого родника его...Читать далее...
- «Ахматова принесла в русскую лирику всю огромную сложность и психологическое богатство русского романа XIX века» Первые стихи Анны Ахматовой появились в 1911 году в журнале «Аполлон», а уже в следующем году вышел ее поэтический сборник «Вечер». Почти сразу же Ахматова была поставлена критиками в ряд самых больших русских поэтов. Таким образом, на рубеже XIX и...Читать далее...
- Характеристика образа Гурона Простодушный (Простак) — молодой гуронец, который приплыл во Францию на английском корабле. Свое имя он получил из-за того, что всегда говорил просто и прямо, и делал так, как считал нужным. Также он был очень умным, знал три языка: гуронский, французский...Читать далее...
- «Ахматова принесла в русскую лирику огромную сложность и психологическое богатство русского романа ХIХ века» Анна Ахматова очень быстро стала знаменитой после того, как в 1912 году вышла первая ее книга — «Вечер». И хотя у нее не было «таланта счастливости», она пошла навстречу своей судьбе — признанию и восхищению, забвению и злобе, бездомности и...Читать далее...
- Два образа Достоевского: Родион Раскольников и Соня Мармеладова Роман «Преступление и наказание был создан писателем после каторги. В это периода взгляды Достоевского приняли религиозную окраску. Поиски правды и обличение несправедливого устройства мира, а также тоска о счастье всего народа, натолкнули Раскольникова на насилие. Но герой Достоевского не так...Читать далее...
- Мастерство Михаила Лермонтова в создании образа героя Всякий раз, когда я беру в руки томик стихов Лермонтова, меня невольно охватывает чувство грусти и нежности, тоски и гордости. В русской литературе есть много прекрасных поэтов, но почему-то именно Лермонтов, его стихи и проза, его судьба воспринимаются как очень...Читать далее...
- Повести «Бэла» и «Тамань» в раскрытии образа Печорина Творчество Михаила Юрьевича Лермонтова формировалось в период жестокой реакции, наступившей после провала выступления декабристов. Лермонтов — это представитель светской молодежи 30-х годов XIX века. Это поколение жило в бездействии, смирившись с действительностью, но сам поэт, в отличие от своих современников,...Читать далее...
- Трагизм образа Базарова В романе «Отцы и дети» образ нового человека Евгения Васильевича Базарова получился сложным, противоречивым, и, безусловно, очень интересным. Он не может оставить равнодушным читателя как прошлого века, так и нашего современника. С момента выхода романа в свет на автора и...Читать далее...
- ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА В ИЗОБРАЖЕНИИ ОБРАЗА. КОРОБОЧКА — ОДНА ИЗ «МЕРТВЫХ ДУШ» Поэма «Мертвые души» принадлежит к числу тех книг, которые вошли в сокровищ- ницу русской и мировой литературы. С само- го начала поэма была задумана как произве- дение о всей стране. Около 17 лет работал Н. В. Гоголь над «Мертвыми душами»....Читать далее...
- Характеристика образа Пети Трофимова в «Вишневом саде» Петр Сергеевич Трофимов, или, как все его зовут, Петя, первый раз появляется в пьесе в «поношенном студенческом мундире и очках». И уже с первого выхода героя на сцену в характеристике Трофимова из «Вишневого сада» становятся видными две основные черты. Первая...Читать далее...
- Мое восприятие образа Базарова Нигилист — это глупое слово, Но когда ты под ним Разумел человека прямого, Кто не любит живиться чужим, Кто работает, истины ищет, Не без пользы старается жить, Прямо в нос негодяя освищет, А при случае рад и побить, Так, пожалуй,...Читать далее...
- Роль Хлестакова и средства создания его образа в комедии Николая Гоголя «Ревизор» Хлестаков — центральный персонаж комедии. Писателю удалось изобразить героя, способствующего развитию действия. В этом заключалось новаторство Гоголя, так как, несмотря на то, что Хлестаков не является ни героем-резонером, ни сознательным обманщиком, ни героем любовной интриги, его образ мотивирует развитие сюжета....Читать далее...
- Философский смысл образа Фауста …Не такой, как все; он служит по-иному; Ни пить, ни есть не хочет по-земному; Как сумасшедший, он рассудком слаб, Что чувствует и сам среди сомнений; Всегда в свои мечтанья погружен, То с неба лучших звезд желает он, То на земле...Читать далее...
- Каков символический смысл калмыцкой сказки в раскрытии образа Пугачева (по роману А. С. Пушкина «Капитанская дочка»)? Каков символический смысл калмыцкой сказки в раскрытии образа Пугачева (по роману А. С. Пушкина «Капитанская дочка»)? В начале рассуждения оцените значение вставных элементов в структуре повествования различных произведений («Повесть о капитане Копейкине» в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души», притчу...Читать далее...
- Противопоставление образа Татьяны другим героям Онегину и Ленскому, воспитанием и культурой оторванным от народа, Пушкин противопоставляет Татьяну Ларину. Татьяна для Пушкина -«милый идеал». Что же ценил в Татьяне Пушкин, почему он с такой теплотой нарисовал этот образ? Прежде всего, Татьяна — это цельная натура. Белинский...Читать далее...
- Характеристика образа Свидригайлова Образ Аркадия Ивановича Свидригайлова занимает в романе особое место. С одной стороны, это аморальный бесстыдный человек с собственной жизненной «философией», которая заключается в бесконечных поисках наслаждений (бесспорное проявление «гедонизма»). Он азартный игрок в карты, который «вкусил» запретных удовольствий в петербургских...Читать далее...
- Построение романа вокруг образа Ниловны в романе Горького «Мать» Роман М. Горького «Мать» — одно из наиболее значительных произведений русской литературы начала двадцатого века. На его страницах перед нами предстает русское революционное движение, как движение народных масс, героических в своем порыве. Роман «Мать» сыграл огромную роль в развитии социального...Читать далее...
- Сочинение на тему «Барокко» Барокко — стиль европейского искусства, пришедшего, по одной из версий, в роли неоднозначной реакции на эпоху Ренессанса. В целом считается, что родина барокко — Италия, где этот стиль идентифицируют как «жемчужину неправильной формы». Барокко зародился в XVI веке, однако, пик...Читать далее...
- Характеристика образа Порфирия Петровича Порфирий Петрович — следователь-интеллектуал, который ведет дело об убийстве Алены Ивановны и Лизаветы, а потому интересуется лицами, которые могли быть причастны к преступлению, в том числе и Раскольниковым (поскольку у убитой процентщицы нашли его залог). Разумихин как-то обмолвился, что Порфирий...Читать далее...
- Характеристика образа Татьяны Лариной Татьяна Ларина — любимая героиня Пушкина, «милый идеал» автора, образ настолько значимый в романе, что, безусловно, во многом правы те, кто считает: роман надо было назвать ее именем. Пушкинская Татьяна настолько жизненна, ее образ настолько богат смыслом, что не укладывается...Читать далее...
- Смысл образа Святослава в «Слове о полку Игореве» Талантливейшее произведение древнерусской литературы «Слово о полку Игореве» было написано на рубеже XII-XIII веков, незадолго до опустошительного нашествия на Русь татаро-монгольских орд. Разрозненная страна, терзаемая княжескими междоусобицами, была легкой добычей воинственных кочевников: Сказал брат брату: «Это мое, и то мое...Читать далее...
- Мастерство Пушкина в создании образа Татьяны Лариной в романе «Евгений Онегин» Мастерство А. С. Пушкина неисчерпаемо. Тонкий лирик в поэзии, «любознательный» рассказчик в «Повестях Белкина», беспристрастный историк в «Истории Пугачева». Но мало кто задавался вопросом, какую роль может сыграть одна-единственная деталь в раскрытии образа героя. Обратимся к такой детали-образу, как луна,...Читать далее...
- Худ. средства в изображении образа. Коробочка — одна из «мертвых душ» Поэма «Мертвые души» принадлежит к числу тех вечных книг, которые вошли в сокровищницу русской мировой литературы. С самого начала поэма была задумана в русском национальном масштабе. Около 17 лет работал Н. В. Гоголь над этим произведением. Он хотел «показать хотя...Читать далее...
- Барокко во французской литературе Глава 4. Пьер Корнель и классицизм 4.3. Барокко во французской литературе Наряду с классицизмом в первые десятилетия века во Франции развивается барокко. Оно не доходит такого расцвета, как в Испании, но снискало своих поклонников. Главный отличительный признак французского барокко кроется...Читать далее...
- Характеристика образа Фейгина Один из центральных образов злых сил, безусловно, является образ Фейгина. Это старый опытный бандит, «воспитывая» Оливера, «рассказывал о грабежах, которые он совершал смолоду». Он имел несомненные черты вожака; мог узнать, кого именно надо грабить, как и когда это сделать и...Читать далее...
- Характеристика образа Максима Максимыча Еще одним важным для понимания проблематики произведения является Образ Максима Максимовича. Это не молодой, бывалый штабс-капитан: «На вид ему было лет 50, смуглое лицо выдавало его уже давнее знакомство с кавказским солнцем и рано поседевшие усы не сочетались с его...Читать далее...
- Сравнительная характеристика образа Роуз Мейли и Нэнси Две молодые девушки, героини романа «Приключения Оливера Твиста» , описаны автором как полные противоположности, ведь их судьбы сложились совершенно по-разному. Образ Роуз Мейли — это воплощение чуть ли не идеальной благородной молодой барышни, правда, неизвестного происхождения. Воспитывала ее приемная тетя....Читать далее...
- Что такое барокко Барокко — это европейское направление искусства, определенный стиль 17-18 века. Его считают жемчужиной тогдашнего развития. Развитие этого стиля произошло вследствие завершения эпохи Ренессанса. Также его можно охарактеризовать как нечто среднее между Готикой и эпохой Возрождения. Эпоха характеризуется не только своеобразной...Читать далее...